Delayed release

А. Варда – документалист и фотограф, то есть режиссер, которого почти не было бы шансов нам увидеть, если бы она не снимала иногда и художественные фильмы.
Первый фильм, который я «увидел», был «Клео от 5 до 7» (9*). Это был удивительный опыт. Советский зритель с кинематографом знакомился очень странно – посредством рецензий и еще таких удивительных книжек, в которых печатался сценарий (иногда оригинальный, иногда т.н. «литературная запись фильма»), сопровождаемый многочисленными кадрами из фильма (опережая жанр зарубежного фоторомана). Получалось, что нам предлагалось самому у себя в голове прокрутить фильм, что, конечно, развивало всестороннюю творческую личность советского человека. И, надо сказать, такие бумажные фильмы производили на меня колоссальное впечатление, большее, чем потом целлулоидные, и вообще опыт такого чтения лег в основу моего зрительского опыта. Я бы и сейчас с удовольствием смотрел бы такое виртуальное кино. Вот фильм «Клео» был напечатан в одном из таких сборников в 1969 году.
Значительно позже увидел фильм «Сто и одна ночь Симона Синема» (1994, ?*), который произвел на меня довольно странное впечатление, скорее не понравился.
Потом совершенно ошеломляющий «Без крова вне закона» (1985, 10*).
И вот только в прошлом месяце удалось наконец посмотреть фильмы Варда в более-менее пристойном количестве.
«Дневник беременной женщины» (1958, 10*) небольшая поэма (16 мин), гротескные документальные кадры сопровождаются распеванием кричалок (в оригинале это называется «Опера Муф»).
«Пуэнт-курт» (1954, 10*) художественный полнометражный фильм, в котором документальные зарисовки из жизни нищего рыболовецкого поселка чередуется безумными монологами разводящихся супругов. Очень напоминает «Хиросима, любовь моя» и не удивительно – монтировал фильм А. Рене. Считается первым фильмом «новой волны».
«Улисс» (1982, 10*) фильм-воспоминание о съемках фотографии, сделанной 20 лет назад, на которой изображены обнаженные мужчина и мальчик рядом с которыми лежит дохлая коза на галечном пляже.
«Счастье» (1965, 8*) очень странный фильм. В каждом кадре Варда старается разместить наибольшее количество различных цветов и оттенков. Иногда тот или иной цвет заполняет весь кадр. На этом фоне изображается абсолютно счастливая семья, непрерывно произносящая веселые речевки. Мужу хочется быть в два раза счастливее, поэтому он заводит себе еще одну жену, но первая жена почему-то кончает с собой. Но ничего в принципе не меняется.
«Создания» (1966, 7*) фантастический фильм про писателя (Пиколли), персонажи которого оживают, впрочем сам писатель тоже смахивает на персонажа, а его жена в это время становится немой (Денев).
«Влюблённые с моста Мак Доналд (не доверяйте солнечным очкам)» (1961, 6*) комедия в духе немого кино, интересная лишь тем, что там сыграли Карина и Годар.

Со временем утратив способность влюбляться в людей, всё чаще бескорыстно и ответно влюбляюсь в то, что ими сделано. Вчера на премьере "Короткого замыкания" влюбилась в короткометражку работы Буслова. Это просто волшебная работа, безупречная. Рекомендую тем, кто хочет научиться делать настоящее кино. Анализируйте это!

Приснилось, что я студент из Европы (конкретней даже могу сказать – из Австрии, эксцентричный молодой человек, 24 года), который приехал учиться в Китай. И там у меня сосед по общежитию – китаец. Он на каком-то серьёзном факультете, фундаментальном. Он постоянно изобретает новые проекты по улучшению чего-то и рассылает их в правительство, в разные крупные фирмы... А я китайский язык не очень учу, мне для учёбы не надо, потому что я музыкант и учусь музыке, и как-то меня умудряются учить без слов. Но иероглифы я тем не менее изучаю, понемножку, для приличия – ну, всё-таки в стране живу. Но знаю их пока совсем мало: когда увижу знакомый иероглиф, радуюсь. И вот мой сосед получил ответ откуда-то, куда он свой проект высылал, распечатывает конверт, достаёт их письмо торжественно. А я, ничего не понимая, его просматриваю и наивно так говорю: “Скажи, пожалуйста, если ты высылал им проект по улучшению ... <всей их работы>, то почему вот здесь в ответе иероглиф лечиться?”

Разговаривали вчера в ночи с любимой дщерью. Дочь мучается вопросами экзистенциального толка. Как мог помог, научил отсекать лишние смыслы, рассказал об искусственно созданных архетипах этнических социумов, а всего-то нужно было, как теперь понимаю, рявкнуть: "Замуж, дура! Немедленно замуж!"

11.11.2009

Несколько лет назад мы с Фрагментом возвращались из гостей, из славного района Новогиреево, который помнит Эша девятилетним. В Перово поезд начал тормозить, и за окном проплыли силуэты трёх взлохмаченых задумчивых бомжей.

Туман рассеялся, и вблизи бомжи, волхвы, зашедшие в наш вагон, оказались ни кем иными, как прекрасными, но несколько усталыми, Файзовым и Цветковым, тогда ещё не шорт-листерами премии Белого, и Шостаковской.

Это я к чему вспомнил:



Ирина Шостаковская & Народные Комиссары — Шарик улетел (2001)


Авант-психоделия для самых маленьких. За музыкальную часть отвечает Макс Гурьев (ex-Максим Скворцов) из «Новых Праздников». Подробнее о проекте.


( Скачать по ссылке сверху, послушать — под катом )


via spetsifika, в отличии от ссылки в его посте — с прописанными тегами.

На волне феноменальной, нынче, правда, уже пошедшей на спад, мировой популярности пингвинов вообще, и пингвинов Сило и Роя, а так же Гарри и Пеппера в частности, но еще до того, как Сило подло бросил Роя, а Гарри поменял ориентацию и ушел к Линде, в позапрошлом году, издательство Пингвин запустило серию Великая любовь с фаворитами публики в виде эмблемы на обложке (справа – Сило, слева – Рой).



В серии выпускаются маленькие книжечки с красивыми обложками и интригующими названиями: З. Фрейд «Извращенная любовь», П. Абеляр «Запретный плод», И. Тургенев «Первая любовь», А. Чехов «Любовь по-русски», Д. Болдуин «Комната Джованни», Виргилий: «Проклятая любовь», С. Кьеркегор: «Дневник обольстителя», Стендаль: «Лекарство от любви»;

Стендаль и Болдуин, но наверняка и Виргилий тоже, лучшим лекарством от любви считали отрубленные головы вроде бы.

...

Как прекрасно сидеть одной ночью на кухне и смотреть в окно на кружащиеся белые хлопья снега, держа кружку какао с молоком в одной руке и имбирный пряник в другой.

Ну что за ёб твою мать? Только у меня репутация на срущем торренте torrents.ru перевалила за 500 (буквально на днях), и я ждал момента, чтобы праведно влепить кому-нибудь голосом «2», как репутацию совсем отключили. Свинство.

оригинал записи

Давным-давно, когда Сеть была еще довольно-таки редким и экзотическим явлением, считалось, что есть два занятия, для которых она в особенности подходит: виртуальный секс и троллинг. Увы, у меня не сложилось с обоими.

Виртуальный секс в виде совсем уж пассивного просмотра порнографии никогда не казался мне особенно интересным. Особенно учитывая, что первое мое знакомство с Сетью произошло действительно давно, в ФИДО, а ФИДО, если кто не знает, поддерживало только и исключительно текстовый канал передачи информации. Тем не менее находились энтузиасты, которые посредством специального конвертора превращали графические файлы в последовательности ASCII-кодов, а на другом конце провода другие энтузиасты превращали их обратно, и надо было выкачать десяток длинных "текстов", чтобы потом получить совершенно ужасный по качеству, пикселястый, перекошенный и загнанный в фиолетово-зеленую гамму GIF-файл с изображением блондинки, задумчиво засовывающей в себя два огурца (скорее даже цуккини) одновременно. Данная конкретная картинка мне запомнилась, да, поскольку это был первый виденный мною образец нейл-арта: невероятно длинные прямоугольные ногти блондинки были выкрашены по типу френча, только не в натурально-розовый цвет с белыми кончиками, а в темно-зеленый, точно в оттенок овощей. Тогда еще нарощенные ногти нечеловеческого вида были не в ходу -- видите, как давно это было?..

Позднее, уже в Интернете, в чатах, виртуальный секс обрел черты интерактива: появился партнер, которому можно было рассказывать, что ты якобы делаешь с ним, а он в это же время рассказывал, что он якобы делает с тобой. Я так и не знаю, положено ли в это время производить некие действия, хоть что-нибудь, я извиняюсь, ДЕЛАТЬ, но если да -- то как? Руки-то заняты. Хотя всегда можно, конечно, наступить каким-нибудь ненужным мизинцем куда-нибудь на нижний ряд клавиатуры и издать эротичное мммммммммммммммммммммммм... Все это чисто теоретические рассуждения, увы. Я так и осталась виртуальной девственницей (да, я знаю, я это уже писала, но с тех пор, как я это писала, ничего не изменилось). Не знаю уж, почему так случилось. Один-единственный раз мне было назначено виртуальное свидание "в полночь, на сеновале", и я подготовилась -- нашла где-то и сохранила в ворде словарь нужных слов и выражений, которые я, понимаете ли, стесняюсь набирать руками, с целью последующего копипаста. Увы, он не пришел; одинокое сердце мурмеля было положительно разбито.

Сейчас-то, с повсеместным распространением скайпа, веб-камер и едва ли не USB-фаллоимитаторов с дистанционным управлением, виртуальный секс неуклонно превращается в эрзац секса обычного -- так что наверстывать упущенное явно не имеет смысла. А жаль.

Что же касается троллинга, то тут тоже как-то не задалось. В ФИДО эта забава, которая тогда так еще не называлась, цвела пышным цветом, но я сразу как-то вошла в имидж кроткого незлобивого мурмеля (который тоже тогда еще так не назывался), и какой же тут троллинг? Как вот этот мягкий зверек может обижать кого-то нарочно, оскорблять, впиваться в мягкое брюхо своими маленькими безобидными зубками?.. (Кстати сказать, зубы грызуна выглядят гораздо более жутко, чем зубы хищника; не знаю, почему этого не используют при создании имиджа злых чуждых рас.) Мне случалось несколько раз очень сильно обижать людей, в том числе иногда и тех, кого я совершенно, ну то есть совсем никак не хотела обидеть, и посейчас меня за пару случаев гложет совесть; а вот когда я действительно хотела с кем-то поссориться, то получалось примерно как в "Стажерах": "Я был с ним резок, я сказал ему: голубчик..."

Мое любимое ругательство, между прочим, -- заинька. В особо тяжелых случаях даже и солнышко, но это уже совсем матом.

В общем, плохой из меня тролль, он же флеймер. Если же я все-таки вовлекаюсь в свару, то длится она долго. Главное -- я не умею вовремя остановиться. Давно пора бы уже забанить и забыть, а я все пытаюсь выяснить у человека: ПОЧЕМУ он сказал такую очевидную глупость и НЕУЖЕЛИ он действительно так думает, а если нет, то с чего он взял, что именно этим можно меня обидеть.
Возможно, это тоже выглядит обидно, а может быть -- сущим мягкотелым идиотизмом, я не знаю: безусловно, ему так же трудно понять меня, как и мне его.

Вот и остается мне из всех сетевых развлечений разве что болтовня про литературу и прочие безобидные явления описываемого настоящего.

В последние месяцы Файрфокс стал как-то совсем уже неприлично тормозить на страницах со сколько-нибудь большими картинками. И ладно бы сами эти страницы не показывал, но при этом замирает на полминуты, и вообще ни на что не реагирует. Поискал в сети рецепты, попробовал понастраивать about:config, ничего не помогло.

Эксплорер и Хром мне не очень нравятся (хотя, если в последнем появятся нормальные жесты и конфигурируемый аналог Адблока, то можно и подумать), решил снова попробовать Оперу (года четыре назад пробовал, не пошло), благо она теперь совсем бесплатная.

Раздражает мелкий выпендреж с элементами интерфейса - они, похоже, ну все контролы сами переписали, забыв достроить стандартные реакции.

Вот, например, как побороть то, что:

1. В адресной строке не отрабатывает Break, нажатый для Пунто свитчера, когда начал набирать УРЛ, забыв переключить раскладку. Чертыхаешься, и перенабиваешь снова. Ну или выделяешь уже набранный текст, потом Shift+Break - это срабатывает. Но это же невыносимо долго по сравнению с одной клавишей.

1а. Как оказалось, и в текстовом окне для ввода (вот где я сейчас пост пишу) Break для перекодировки Пунто свитчером последнего набранного слова тоже неправильно отрабатывает - старое стирается не до конца, и новое просто к нему прицепляется. И это, очевидно, вина выпендрившихся оперных программистов. Чертыхаешься, и идешь стирать лишнее.

2. Каретка в окне ввода мигает, даже когда окно Оперы неактивно. В итоге думаешь, что пишешь туда, и спохватываешься, уже понажимав какое-то время на клавиши. Чертыхаешься, и перенабиваешь снова.

3. Во всех виндоусовых окнах ввода (ну, кроме оперного, натурально), где бы ни стояла каретка, если хочется быстро перейти в самый конец или самое начало текста, проще всего прижать клавишу со стрелкой вверх или вниз, она мгновенно там окажется. Но не в Опере - там она окажется в последней (или первой строке) в той позиции, где была в той строке, откуда начинала путешествие. Это почти никогда не бывает нужно. А когда нужно, в нормальном окне достаточно после быстрого пробега просто один раз ткнуться в стрелку в другую сторону, и будешь там. Это уже настолько вжилось в привычки, что перебороть их невозможно, и каждый раз чертыхаешься, и тыкаешь в другие кнопки.

4. Ctrl+стрелка влево в Опере всегда прыгает на начало слова (т.е. букву), пропуская, например, тире. Чего почти никогда не нужно (а обычно, наоборот, именно к тире хочется быстро перескочить, чтобы вставить перед ним &nbsp; в набранном тексте, не говоря о том, что это уже сто лет привычное и ожидаемое поведение) - каждый раз чертыхаешься и возвращаешься медленным движением просто стрелкой.

5. Что-то намудрили с показом элементов дизайна (например, маленьких кнопочек вверху поста в ЖЖ) - при чуть измененном зуме они становятся кривыми. И нет опции "зум только текста" (в смысле, увеличить только размер текста, не трогая картинки).

Ну и другие мелочи, привычные в Файрфоксе:

1. Не показывает мышиный след в жесте. В Файрфоксе это оказалось очень удобно - сразу видишь, если где рука сдвинулась не туда, и можно тогда убить жест простым вращением мышки, не отпуская (это проще, чем потом ликвидировать отработанный не тот жест). Я даже нашел место, где opera buffs дают ссылку на user javascript, включающий мышиные следы, и потом нашел в Help'е, как заставить user javascript работать (назначить для них директорию, туда сохранить нужные js'ы, перезапустить браузер). Не помогло.

2. Нет настройки "показать кнопку Close на каждом табе и одну общую с краю окна", как в Файрфоксе. Там это было иногда очень удобно - не ищешь, где именно среди множества табов те, что нужно убить, и просто тыкаешь несколько раз в общую кнопку - она по очереди закрывает все последние посещенные табы. Но иногда проще и на самом табе нажать, поэтому хочется и того, и другого.

3. Нет в контекстном меню для страницы пункта "Save Page As...". Это что, каждый раз идти в меню, прицеливаясь, вместо того чтобы просто ткнуть правой кнопкой и чуть-чуть подвинуть мышку к нужному пункту?

4. Когда в Файрфоксе меняешь размер шрифта на какой-то странице, он это запоминает, и при следующем приходе туда (или на аналогичную страницу того же сайта) делает, как надо. Опера почему-то это помнит через раз.

Кто-кто в теремочке живет? Справа и от Сталина, и от Обамы? ( Хаус, причем без теремочка )

Вот думаю.. идти 3.12. на концерт Pet Shop Boys или не идти? Они мои давно-любимые, но в этот раз спектакля нет - одни кубики на сцене. Зато билеты на премьеру "Фауста" в Национальном балете я купил - не знаю, что меня больше привлекло в интерпретации - проститутки или свастика (там "по слухам" действие перенесено в Третий рейх)... "Модерна" - констатировал Павел и поморщил нос.

21-22 ноября - Питер. проведу выходные с любимым другом Николаем
04.12-13.12 - поездка в Литву. поеду через Ригу (мне понравилось в поездах), сто лет (вернее, 3 года) не была в столице Латвии, соскучилась. на обратном пути даже погуляю.

в Клайпеде буду доступна 05.12-11.12, по вечерам. привет!

--

как-то раз я ехала в Москву через Ригу, и вот вылезла в Риге из автобуса, а меня встретила какая-то девочка, подарила букет тюльпанов и открытку с солнышком, и убежала. сколько-то воды утекло, а я не знаю, кто это. открытку храню, цветы завяли.

Godgavemepower, я знаю, ты дышишь этим городом рядом со мной. ты ходишь теми же маршрутами. я знаю, в этом городе иногда холодно, а иногда музыка греет. я знаю, ты меня слышишь и ты это читаешь.
мой телефон уехал в такси со всеми номерами, включая твой. я хочу слышать тебя, номер тот же.

мне не хватает тех миллиардов слов, что мы писали друг другу ночами. нашей музыки и наших картин на бумаге, компьютерной матрице и в голове.
того космоса на двоих. мя

Научный руководитель

Из лекции
- С другой стороны, несомненно, перед нами – но пока я не буду это акцентировать, – перед нами возникнет проблема звучащей коммуникативной интерпретации. Проблема коммуникативной интерпретации. Но кроме этого, на фоне проблемы соотношения сценария и коммуникативной интерпретации мы с вами возьмём ещё... ещё одну проблему, вот на этом же материале, то есть я сразу проведу несколько проблем. С одной стороны, первое – это, конечно, сценарий и интерпретация, с другой стороны это – коммуникативная стратегия личности. В данном случае… каждый из нас имеет определённую коммуникативную стратегию, но сейчас речь пойдёт о личностях элитарных – об актёрах: так называемые элитарные <языковые> личности, которые в силу своей профессиональности, блистательно развитой интуиции способны работать, давать ту или иную интерпретацию при изменении некой основы. А иногда и без всякого изменения… Тем не менее мы можем... тем не менее в той или иной интерпретации, как мы с вами увидим, в любом случае будет реализовываться некая общая коммуникативная стратегия личности. В принципе, для обычного человека выявить его коммуникативную стратегию, может быть, и проще, потому что он обычно минимально модифицируется. Актёр, как мы с вами знаем, – человек модифицируемый… модифицирующийся, множащий различного рода коммуникативные маски, но даже в этих коммуникативных масках всегда идёт некая идея общей коммуникативной стратегии. Вот сейчас то, о чём я буду говорить, на самом деле... сейчас я скажу общие слова о Нонне Мордюковой... но эти слова на самом деле есть некий вывод и обобщение из значений тех коммуникативных средств, которыми пользуется Нонна Мордюкова.
(…) Это из кинословаря. “Мордюкова подчёркивает динами…” Нет, ну это просто фантастика!.. “…подчеркивает динамический рисунок характера своей героини, возможности её духовного роста”. Ну вот, это я вам сказала, что говорят киноведы, а теперь скажу, что говорим мы, лингвисты. Итак, на самом деле я уже давно обратила внимание, что когда мы читали очень много различных книг о различного рода актёрах и так далее, то чаще всего идёт разбор ро-ли, осно-вы, но не работы актёра, интерпретирующего эту основу. Вот когда говорят “она играла”, то ведь на самом деле речь идёт о том, что она играла – на номинативном, да? – уровне, но вот как она играла и что она делала в этих ролях, собственно говоря, это за скобками. Вот видите, она “подчёркивала”, в лучшем случае – что-то “подчеркнула”. Где-то он “сакцентировал комизм”, где-то он “подчеркнул динамику” и так далее. На самом деле то, что заложено в сценарии и то, что делает актёр коммуникативными средствами, может быть прямо противоположным. Либо наоборот – действительно, иногда подчёркивает. Но то, что произошло в “Простой истории” <согласно сценарию>, – ровно, прямо противоположно тому, что сделала актриса с помощью своей игры. Вот тут я даю вам просто голову на отсечение, что она отнюдь не подчёркивала динамический рисунок своей героини и возможности духовного роста. Все коммуникативные средства говорили о другом. А вот о чём, я сейчас вам расскажу.

Кино-дайджест: секс, ложь и Королевна